例年通り、大野和士の指揮で開幕した2023年度楽季では、まず４月13日のB定期と、それに続く名古屋・大阪公演で、マーラーの第７交響曲が演奏された。この曲は大野が都響の音楽監督就任披露演奏会（2015年４月）で取り上げていたものでもあるが、８年の歳月がここまで両者を成熟させてきたのだと思わせるほど、さらに充実した演奏であった。また４月21日のA定期では、「東京オリンピック2020」を記念して委嘱され、2020年７月のA定期での世界初演が予定されながら延び延びになっていたターネジの《タイム・フライズ》の日本初演がやっと実現した（世界初演は、共同委嘱に名を連ねていたNDRエルプ・フィルが、アラン・ギルバートの指揮で2021年９月に行った）。なお大野は、10月のC定期でも、マグヌス・リンドベルイの《アブセンス～ベートーヴェン生誕250年記念作品》という珍しい曲を日本初演している。
　この他、７月の「フェスタサマーミューザKAWASAKI」（シベリウスの第２交響曲など北欧もの）、10月の都響スペシャル（ドヴォルザークの第７交響曲 他）、12月Ａ・C定期（ニコライ・ルガンスキーを招聘してのラフマニノフのピアノ協奏曲第１番 他）などを演奏した大野と都響は、2024年３月の新国立劇場におけるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』において、畢生の快演を繰り広げた。それは極めて豊潤で夢幻的で、ヒューマンな温かみに富んだ表現で、第一級の『トリスタン』演奏と呼んでも過言ではないものだった。都響の弦の美しさも際立っていた。

　首席客演指揮者アラン・ギルバートは、７月の都響スペシャルとプロムナードコンサートにおいて、ニールセンの第５交響曲を一種怪奇な奥深い表現を駆使して指揮したほか、キリル・ゲルシュタインを迎えたラフマニノフのピアノ協奏曲第３番でもオーケストラの音色に豊かな陰翳を持たせ、巧みにソリストを盛り上げるという心憎い指揮を聴かせた。また別の日の都響スペシャルおよびＡ定期ではR. シュトラウスの《アルプス交響曲》を壮烈に指揮したが、この曲の前にモーツァルトのホルン協奏曲第４番を吹いたシュテファン・ドールがそのままオーケストラの１番ホルンとして加わる豪華な趣向もあった。なおギルバートは、この年の12月の《第九》の指揮にも迎えられ、人気のほどを示している。
　いっぽう、桂冠指揮者エリアフ・インバルは2024年２月に登場。プロムナードコンサートではベートーヴェンとドヴォルザークの各第８交響曲という名曲プログラムだったが、B定期と都響スペシャルではバーンスタインの第３交響曲《カディッシュ》を作曲者オリジナルのテキストを使用して演奏（当初はピサール版テキストを予定、しかしこれを唯一語ることが許されているピサール夫人と令嬢の来日が不可能となったため、オリジナルテキストに変更された）、ピサール版を用いた2016年３月以来８年ぶりの《カディッシュ》として話題になった。さらにC定期と都響スペシャルでは極め付きのマーラーの第10交響曲（クック補筆版）をいささかも弛緩を感じさせぬ若々しい指揮で聴衆を沸かせている。
　また、終身名誉指揮者・小泉和裕は、４月のC定期でメンデルスゾーンの《スコットランド交響曲》他、６月のプロムナードコンサートでベルリオーズの《幻想交響曲》他、10月B定期でブルックナー生誕200年に向けた第２交響曲、11月A定期でプロコフィエフの第５交響曲他を指揮するなど、例年通りスタンダードなレパートリーの分野を一手に引き受けている。

　この楽季における客演指揮者によるプログラムは、例年にも増して多彩を極めた。まず山田和樹が５月のA定期で「三善晃生誕90年・没後10年記念」として《レクイエム》《詩篇》《響紋》のいわゆる「反戦三部作」を、東京混声合唱団他の協演により指揮する。これも2020年５月に予定されながら、コロナ禍のため延期になっていた企画だった。当日はステージも客席も異様な盛り上がりを見せ、都響も打楽器陣を筆頭に激烈な咆哮を聴かせ、山田和樹の指揮とともに入魂の演奏を繰り広げて、三善晃が音楽にたたきつけた戦争への怒りを描き出していた。そして５月B定期には尾高忠明が（2021年３月に28年ぶりに協演を復活させて以来３年連続で）客演、得意のエルガーの第２交響曲他で円熟の指揮を披露すると、６月B・C定期にはマルク・ミンコフスキが客演（中止された2021年９月B定期の再スケジュール）、ブルックナーの第５交響曲を70分前後という快速テンポと端正な構築性で指揮し、ブルックナーの交響曲における古典性を提起してみせた。

　９月にはサッシャ・ゲッツェルが客演、A定期でチャイコフスキーの第５交響曲などロシア・プロ、B定期ではコルンゴルトの《シンフォニエッタ》などを、しなやかな表現で指揮（指揮者交代となった2021年2月プロムナード、同年12月A定期の再スケジュール）。同月にはローレンス・レネスも客演、タベア・ツィンマーマンも協演（来日できなかった2021年９月A定期の再スケジュール）してプロムナードでモーツァルトのクラリネット協奏曲のヴィオラ編曲版を、C定期でサリー・ビーミッシュのヴィオラ協奏曲第２番《船乗り》を日本初演するという意欲的なプログラムを披露する。そして10月A定期に登場したオスモ・ヴァンスカ（中止された2020年11月A・C定期の再スケジュール）によるシベリウスの交響曲第５、６、７番はまさに究極と言うべく、陰翳と緊迫感に富む演奏で聴衆を熱狂させたのだった。
　新鮮なプログラミングはさらに続く。11月C定期にはジョン・アクセルロッドが登場し、ショスタコーヴィチの第５交響曲に併せてシルヴェストロフの《沈黙の音楽》を演奏（アクセルロッドは2021年12月A定期と2022年２月プロムナードに代役で登場、公演中止の危機を救っていた）。また12月のプロムナードコンサートは大友直人が指揮、上野耕平がデュビュニョンに委嘱したアルトサクソフォン協奏曲《英雄的》を、上野自身のソロとともに世界初演する（中止された2022年１月プロムナードの再スケジュール）。続く12月B定期ではアントニ・ヴィトがペンデレツキの第２交響曲《クリスマス・シンフォニー》やキラールの《前奏曲とクリスマス・キャロル》を指揮（演奏者＆曲目変更となった2021年12月B定期の再スケジュール）、さらに2024年１月A・B定期ではジョン・アダムズが客演（日本のオーケストラを初めて指揮）して自作の《アイ・スティル・ダンス》《アブソリュート・ジェスト》《ハルモニーレーレ》を指揮するという具合であった。
　こう見てくると、大野和士音楽監督が就任時に宣言した通り、都響のレパートリー開拓路線は、見事に実現されたと言うべきであろう。ちなみに、2023年８月の「湯浅譲二 作曲家のポートレート～アンテグラルから軌跡へ」でも都響は杉山洋一の指揮で、ヴァレーズ、クセナキス、湯浅譲二の大規模な作品を演奏しているのである。
　なおこの他、2024年１月C定期では下野竜也が指揮、ブルックナーの第１交響曲をウィーン版で演奏した。

　６月４日の「第1000回定期」を記念し、４～８月の定期は「定期演奏会1000回記念シリーズ」と銘打った11回におよぶプログラムが組まれた。
　まず４月のB定期では、大野和士がブルックナーの第３交響曲（第２稿）を指揮したほか、アルマ・マーラーの《７つの歌》をD. & C. マシューズ編曲版で日本初演。同月C定期では小泉和裕がシューベルトの交響曲《未完成》と《ザ・グレート》を指揮。５月A定期には、同年12月に引退を予定していた井上道義が客演、ベートーヴェンとショスタコーヴィチの各第６交響曲を指揮し、これが都響にとっての彼との最後の協演となる。５月のC定期には尾高忠明が登場、武満徹の《３つの映画音楽》抜粋とウォルトンの第１交響曲という得意のレパートリーを披露した。

　そして６月４日の記念すべき第1000回定期にあたるB定期、および翌日の第1001回C定期では、エリアフ・インバルが特に来日して指揮した。当日はブルックナー生誕200年記念企画を含めた交響曲第９番が、同曲の2021-22年SPCM（サマーレ・フィリップス・コールス・マッツーカ）版第４楽章（日本初演）を付加して演奏され、ブルックナー愛好家たちの熱狂的な支持を集めた。C定期終演後には来日していた校訂者ジョン・A・フィリップスとインバルによるアフタートークも行われ、会場に残った多くの聴衆が耳を傾けた。

　そのあと、６月のC定期・都響スペシャルでは、かつて首席客演指揮者を務めたヤクブ・フルシャが７年ぶりに都響と協演、生誕200年記念のスメタナの歌劇『リブシェ』序曲、みずから編曲したヤナーチェクの歌劇『利口な女狐の物語』大組曲、ドヴォルザークの第３交響曲という意欲的なプログラムを指揮した。また彼は７月のB定期・都響スペシャルでも、ブルックナーの第４交響曲《ロマンティック》を、コーストヴェット校訂による1878/80年版で演奏した。フルシャの人気は今なお高く、2020年12月B定期で予定されながらコロナ禍のため中止になったドヴォルザークの「４つの交響詩」のプログラムがいまだ実現していないのは惜しまれよう。
　７月C定期・都響スペシャルにはアラン・ギルバートが登場。樫本大進（ヴァイオリン）とアミハイ・グロス（ヴィオラ）をソリストに迎え、生誕150年にあたるアイヴズの《コンコード交響曲》（ブラント編曲）からの「オルコット家の人々」という珍しい曲を指揮したが、彼はまたA定期・都響スペシャルでも、リンドベルイの《EXPO》やトゥビンのコントラバス協奏曲（ソリストは池松宏）など意欲的なレパートリー拡大をここでも示していた。そして、「定期演奏会1000回シリーズ」の最終回にあたる８月のB定期・都響スペシャルでは、ダニエル・ハーディングが都響へ初登場し、ニカ・ゴリッチ（ソプラノ）を迎えてベルクの《７つの初期の歌》と、マーラーの第１交響曲《巨人》を演奏した。
　なおこの間、４月のプロムナードコンサートでは、ペッカ・クーシストが初めて指揮者として登壇。ヴィヴァルディの《四季》（弾き振り）とベートーヴェンの第７交響曲でユニークな演奏を聴かせ、話題を呼んだが、これがのちに彼がシェフに迎えられるきっかけとなる。

　９月A・C定期で大野和士が指揮したブルックナーの第７交響曲は、瑞々しい弦と剛直な金管が際立つ見事な演奏で、彼と都響の好調ぶりが如実に示された演奏であった。これに続き９月のプロムナードコンサートでは、藤岡幸夫が得意の吉松隆の《鳥たちの時代》を指揮。10月にはライアン・ウィグルスワースが客演し、A定期でシェーンベルクの《５つの管弦楽曲》や武満徹の《アステリズム》、プロムナードコンサートでベートーヴェンの《英雄交響曲》他という対照的なレパートリーを披露する。また同月B定期でマーティン・ブラビンズが指揮した３曲――エルガーの序曲《南国にて》、フィンジのクラリネット協奏曲（ソリストはアンネリエン・ファン・ヴァウヴェ）、ヴォーン・ウィリアムズの第９交響曲というプログラムは、すべて都響にとっては初演奏という面白い例となった。
　一方、2025年１月に初客演したのは、長老のレナード・スラットキンである。B定期と都響スペシャルではラフマニノフの第２交響曲などを取り上げたが、実に温かい、心が和むような、しかも壮大な気宇にあふれた指揮であった。
　なお、11月のB定期でシェーンベルク生誕150年記念としての《ペレアスとメリザンド》、12月には久しぶりに「第九」を指揮した小泉和裕は、１月A定期にも登場し、ドビュッシーの《海》他を取り上げている。
　2025年２月には、A定期・都響スペシャルにエリアフ・インバルが登場、ラフマニノフの《死の島》とショスタコーヴィチの交響曲第13番《バービイ・ヤール》を指揮した。後者の演奏は過去２回の中止（2021年1月、2022年３月）を経てやっと実現したもので、話題を呼んだ。バス歌手グリゴリー・シュカルパとエストニア国立男声合唱団も協演した演奏は、あたかも怒りをたたきつけるように激しく、これまでは歴史上の出来事として受容していたこの交響曲の歌詞と音楽が、再び世界に戦争の足音が轟きはじめている今日この頃、リアルな不気味さをもって迫り来るような趣を感じさせたものであった。

　ところで、2024年12月のA・B定期でショスタコーヴィチの第８交響曲などを指揮する予定だった大野和士は、頸椎の手術のため降板（ロバート・トレヴィーノが代役を務めた）し、療養を続けていたが、2025年３月にはめでたく復帰した。A定期で《悲愴交響曲》のほか、シュテファン・ドールをソリストに迎えてイェルク・ヴィトマンのホルン協奏曲を日本初演したが、この協奏曲は都響（創立60周年記念企画）をはじめベルリン・フィル等６楽団の共同委嘱によるもの。当初は25分程度と予想されていたその演奏時間がなんと40分にも達すると判明、予定されていたベートーヴェンの『レオノーレ』序曲第３番がやむを得ずプログラムからカットされた、という一幕もあった。

※音楽監督・大野和士（2015年４月就任）は、2026年３月の任期満了をもって音楽監督を退任し、2026年度から２年間芸術顧問として引き続き都響指揮者陣を代表し、2028年度からは桂冠指揮者を務めます。